De geschiedenis van horror is homo
Graaf Dracula en Renfield in 'Dracula' uit 1931 Krediet: Universal Pictures
Horrorfilms hebben altijd gediend als een voertuig voor emotionele verkenning, politiek commentaar en het analyseren van onze relatie met sterfelijkheid en het onbekende. Van alle subgenres van film is horror de enige die sinds het begin van de cinema zoals wij die kennen voortdurend succes boekt, zowel financieel als bij het publiek. Alle artistieke expressie bouwt voort op wat eerder kwam en elk kunstwerk is afgeleid van iets. Als we teruggaan naar de fundamenten van het horrorgenre, zullen we een constant thema vinden dat door de meest inspirerende werken en essentiële makers loopt: queerness.
Mensen zijn altijd verhalenvertellers geweest en culturen over de hele wereld vertellen horrorverhalen voor amusementsdoeleinden of als waarschuwende verhalen zolang mensen kunnen communiceren. Toen we eenmaal begonnen met het opschrijven van dingen, het publiceren van romans en het creëren van verhalende structuren, begonnen we de bouwstenen vast te stellen van elke vorm van entertainment zoals we die kennen. Voor horrorfilms vormden gotische romans het toneel, en de schrijvers achter deze verhalen waren overweldigend queer.
Horatio Walpole's Het kasteel van Otranto uit 1764 wordt grotendeels geaccepteerd als het fundamentele voorbeeld van gothic schrijven, en het is een verhaal dat druipt van homo-erotiek. Andere gothic-auteurs zoals Matthew Lewis, William Thomas Beckford en Francis Lathom waren allemaal homoseksueel, en hun leven had grote invloed op de lens waarmee ze hun werk schreven. Natuurlijk zijn woorden als homoseksueel of homoseksueel nergens in hun werken te vinden, omdat de woorden nog niet eens waren uitgevonden. Maar volgens James Jenkins van Valancourt Books, sublimeerden ze ze en drukten ze uit in meer acceptabele vormen, gebruikmakend van het medium van een grensoverschrijdend genre als horrorfictie.
In 1818 vond Mary Shelley het sciencefictiongenre uit met haar roman, Frankenstein . Op slechts 20-jarige leeftijd publiceerde Shelley een van de meest invloedrijke fictiewerken die ooit zijn geschreven, en bekritiseerde hij moeiteloos de gruwelijke vermogens van de mensheid. Shelley verloor ook notoir haar maagdelijkheid naast het graf van haar moeder en hield het verkalkte hart van haar man na zijn dood bij haar. Shelley is de coolste gothic meid die ooit op aarde heeft rondgelopen, en dat was ze ook waarschijnlijk biseksueel . In brieven die ze schreef na de dood van haar man, merkte ze op dat ze bang voor me was, muisstil voor vrouwen en zichzelf wilde weggeven. Met deze informatie is het moeilijk om de gekwelde creatie met het onvermogen om echt lief te hebben, het monster van Frankenstein, niet te zien als een voertuig voor haar eigen onderdrukte gevoelens. De creatie is volkomen sympathiek, ondanks dat ze als een monster wordt beschouwd, een gemeenschappelijk thema dat zou blijven bestaan tijdens het vertellen van queer-horrorverhalen.
In 1872 publiceerde Joseph Sheridan Le Fanu een van de vroegste vampierromans ooit... Carmilla . Hoewel de roman niet de eerste keer was dat een vampierverhaal werd verteld, kent het twee zeer grote onderscheidingen. Ten eerste was het een openlijk vreemd verhaal. Carmilla is lesbienne en doet poëtisch over vrouwen. Het was niet gecodeerd, het was niet subtekstueel - het was heel, heel homoseksueel. Carmilla dateert van vóór Bram Stoker's Dracula met 26 jaar en was een enorme inspiratie voor de roman. Net als het verhaal van Sheridan worden beide verhalen verteld in de eerste persoon, de beschrijvingen van het titelpersonage in Carmilla en van Lucy in Dracula zijn griezelig vergelijkbaar, zelfs zo ver dat ze allebei worstelen met slaapwaak. Dr. Abraham Van Helsing van Stoker is een complete echo van Le Fanu's vampierexpert Baron Vordenburg, en bevestigt het archetype voor vampierverhalen voor altijd.
Hoewel het waar is dat Bram Stoker stierf terwijl hij een vrouw had, hebben historici opgemerkt dat hij een fel privéman was en een opmerkelijk seksloos huwelijk had. Hij was een goede vriend van Oscar Wilde en het was traumatisch om hem de sodomieprocessen te zien doorstaan, en velen geloven dat de andere angst van graaf Dracula grotendeels werd ingegeven door de manier waarop zijn vriend als een monster werd behandeld. Ook hij schreef liefdesbrieven tegen Walt Whitman en het spijt me, er is geen enkele manier waarop iemand met zo'n sterke greep op mannelijke dom / mannelijke subrelaties (in de vorm van Dracula en R.M. Renfield) hetero is.
Toen deze verhalen de sprong maakten van de pagina naar het scherm, waren het opnieuw queer mensen die de touwtjes in handen namen. Duitse expressionistische regisseur F.W. Murnau maakte Nosferatu geïnspireerd door de roman van Stoker, en was notoir homo. Hij verhuisde later in zijn leven van Duitsland naar Hollywood, uitsluitend om openlijk te kunnen leven. De directeur van Universal's Frankenstein, James Whale, leefde zijn hele carrière als een openlijk homoseksuele man en bezorgde ons het schrijven van: Bruid van Frankenstein ’s Dr. Septimus Pretorius, een heerlijk fantastische homo karakter gespeeld door de beroemde homo Ernest Thesiger. Dr. Frankenstein zelf, Colin Clive, zou biseksueel zijn en zijn huwelijk met Jeanne de Casalis was niets meer dan een dekmantel voor hun beider vreemdheid. Er zijn mensen die deze beweringen ontkennen, maar we weten ook dat historici er berucht om zijn: recht wassen iedereen die buiten de rigide cisgender-heternormatieve rollen leefde.
Regisseur Tod Browning is beschreven als een vermeende heteroseksueel, en zijn beide films Dracula en freaks druipen van homoseksuele subtekst. Het eerste vervolg op ieders favoriete mantel-aantrekkende papa was Dochter van Dracula , de vaak vergeten Universal-monsterfilm over een vrouw die de hulp van een psycholoog zoekt om haar te genezen van haar onnatuurlijke neigingen en neigingen om vrouwelijke slachtoffers te verleiden, ze uit te kleden, hun lichaam te bewonderen en ze vervolgens van hun levenskracht te ontdoen. Natuurlijk zou dit soort drang in 1936 een psychologische evaluatie zijn, maar voor mij millennials klinkt het gewoon als een geweldige avond.
Deze vroege horrorfilms vormen het middelpunt van het voortdurend groeiende spinnenweb van het genre, waarbij elke horrorfilm gemakkelijk terug te voeren is op de films van de jaren 1920 en 1930, zoals een spel van zes graden van Kevin Bacon, maar dan gayer.
Wat het zo moeilijk maakt om de queer-wortels van horrorcinema te bespreken, is dat vanwege archaïsche normen zoals: De hooicode expliciet queer representatie strafbaar stellen en dwingen tot subtekstuele codering, een overweldigend aantal hetero's is frustrerend niet in staat om de waarheid te zien. Queer-mensen werden heel, heel goed in het verbergen van queer-verhalen in subversieve films zoals het horrorgenre, wat logisch is als je bedenkt hoeveel echte queer-mensen goed moesten worden in het verbergen van hun eigen identiteit. Integendeel, degenen die weigeren een queer-verhaal te zien, tenzij het een gigantische roterende voice-over heeft die schreeuwt DIT IS GAY, bewijzen gewoon dat als iemand is opgegroeid en zichzelf en zijn verhalen altijd op het scherm ziet, ze zich nooit hebben hoeven ontwikkelen het vermogen om hoofdkanon herkenbare zichtbaarheid.
Wanneer Het: Hoofdstuk 2 uitkwam in 2019, merkte ik op dat ik het grappig vond dat fans de homo-subtekst van Richie Tozier in diskrediet brachten terwijl gekostumeerd hetzelfde shirt draagt als Jesse in Nachtmerrie op Elm Street 2 . Ondanks deze overduidelijk zichtbare queer-codering, stuurden boze fans me doodsbedreigingen omdat ik probeerde de homo-agenda naar horror te duwen. Dit komt helaas vaak voor, aangezien elke schrijver van queerfilms je zal vertellen dat sommige mensen vaak een diepgewortelde reactie hebben om queerheid eenvoudigweg met afschuw te identificeren. Hun woede is duidelijk geworteld in de angst om te genieten van iets dat als homo kan worden beschouwd - een onmetelijk ironische realiteit en verder bewijs waarom we het homo noemen fobie .
Sorry, sorry, maar als je van horrorfilms houdt, hou je van een genre dat diep geworteld is in queerness. De queer-invloed zal door het hele genre blijven doordringen, van elke fallische alien, penetrerend wapen met slasher, angstaanjagende aanwezigheid van onderdrukt trauma en sleepachtige oneliner die schurken levert.
Het is onmogelijk om een homo-agenda in een horrorfilm te pushen, want horrorfilms zijn altijd queer geweest.
Lees verder:
• Beste LGBTQ+-shows en films op Netflix
• Beste LGBTQ+-shows en films om gratis online te bekijken
• Beste LGBTQ+ shows en films om naar te kijken op Disney+
• Beste LGBTQ+-shows en films om naar te kijken op HBO Max
• Beste LGBTQ+-programma's en films om te bekijken op Apple TV+
