'Oude' recensie: het landschap is tenminste mooi
Ons oordeel
'Old' probeert een high-concept benadering bij het vrezen van de finaliteit van het leven, maar strandt zonder reddingsvest dankzij de matige uitvoeringen en een visie die gecharmeerd is van zijn thema's maar de uitvoeringskwesties meer vergeet.
Voor
- Stranden zijn mooi.
- De dood is eng.
Tegen
- De film eindigt nooit.
- Woest tempo.
- Een stuurloos verhaal.
- Het voelt alsof niemand de controle heeft.
Om M. Night Shyamalan's te beschrijven Oud in één woord? op drift. Ik heb de graphic novel van Pierre-Oscar Lévy en Frederick Peeters nog nooit gelezen Zandkastelen maar kan alleen maar aannemen dat hun bronmateriaal niet zo krachtig worstelt om de benodigde coherentie te behouden. Zelfs verder is er een onaangenaamheid in Shyamalan's toegeeflijkheid van zes-voet-onder angsten die geen metafoordetectoralarmen vereisen. De tijd verstrijkt steeds verder, vooral als je aan het picknicken bent, waar je in amper vierentwintig uur een heel leven zult verouderen - sterfelijkheid is vluchtig, minuten zijn kostbaar en mensen zijn verspillend. Het is dezelfde existentiële crisis waarmee ik elke paar nachten voor het slapengaan worstel, behalve dat Shyamalan deze inzinking wikkelt rond een ervaring die een misvormde verhalende mengelmoes is.
Guy (Gael García Bernal) en Prisca (Vicky Krieps) nemen hun kinderen Trent en Maddox mee naar een exotische paradijselijke bestemming voor een laatste familievakantie zonder complicaties. De resortmanager (Gustaf Hammarsten) leidt alle vier naar een privéstrand met unieke steenformaties die naar verluidt een must-see ervaring zijn. De familie arriveert met een ander gezelschap - hoofdmedicus Charles (Rufus Sewell), zijn slappe vrouw Chrystal (Abbey Lee), dochter Kara en oudere Agnes (Kathleen Chalfant) - alleen om te ontdekken dat de zanderige ontsnapping een onmogelijk geheim bevat. Niemand kan weg, en ze verouderen allemaal snel omdat de adolescenten Trent (Alex Wolff), Maddox (Thomasin McKenzie) en Kara (Eliza Scanlen) binnen enkele uren hun tienerjaren binnenkomen.
Het is een aanlokkelijk sci-fi-concept dat de kenmerkende implementatie van gotcha-stingers van Shyamalan ten goede komt. Oud past in de catalogus van Shyamalan zoals Chrystal in een ander glamour-modezwempak, en toch voelt het nooit als de Onbreekbaar filmmaker heeft enige controle over de situationele onwaarschijnlijkheid van het conflict. Het is eng, het is lief, het is gek, het is gek, maar nooit in zelfs maar een handvol. In plaats daarvan lijkt Shyamalan geslagen door een thematische ideologie maar onzeker over de uitvoering, omdat we er steeds weer aan worden herinnerd hoe ongelukkig onze bejaarde mars naar de dood wordt als het gehoor vervaagt, het zicht vervaagt, enzovoort.
Cinematografie biedt een sprankje hoop als directeur van fotografie Mike Gioulakis de omgevingsschoonheid van de Dominicaanse Republiek afficheert. Ik zou het wagen om te labelen Oud een ingehouden thriller over de manier waarop slachtoffers gevangen zitten tussen kliffen en watergrenzen, die Gioulakis verbreedt door middel van visuele trucs. Een scène waarin Charles Guy aanvalt (we komen er wel) gebruikt middernacht duisternis en alleen een kampvuur om monsters uit de schaduw te repliceren, horror zoals Pitzwart . Daarentegen neemt de helderheid overdag voldoende ruimte in om tekens te scheiden en de isolatie te verbeteren. Het is netjes gemonteerd en zorgvuldig ingelijst om ervoor te zorgen dat we geen acteursruil voor kinderen opmerken totdat Shyamalan de grootste impact acht - zijn instincten zijn scherp, althans bij deze keuzes.
Oud verliest zijn kalmte aan voorstellingen die maximale desoriëntatie proberen, maar botsen of narratieve instrumenten worden zonder dieper na te denken. Er is een reden waarom Guy en zijn zieke vrouw of overleden verpleegster Jarini (Ken Leung) en zijn epileptische partner Patricia (Nikki Amuka-Bird) naar dit anomalistische oriëntatiepunt zijn gestuurd. Zoals Shyamalans neiging dicteert, gebeuren de gebeurtenissen willekeurig om het wantrouwen en de onzekerheid voelbaar te houden terwijl Charles mesjes in de richting van andere strandgangers begint te vegen, want wat is een overlevingsverhaal zonder dat iedereen zijn egoïstische of verborgen interesses volgt? Helaas lijkt het meer op Shyamalan die karakternamen in een randomizer gooit om te zien wat er daarna gebeurt - en wat er ook gebeurt, muzikant Mid-Sized Sedan (Aaron Pierre) zal uitroepen, verdomme.
Er zijn aangrijpende momenten waar Oud bereikt potentieel, zo'n adrenalinepiek met betrekking tot Kara's babybuil die in de trailer te zien is. Guy zet Trent nooit neer voor de vogels en de bijen, en zijn seksuele activiteit vanuit een kinderlijke nieuwsgierigheid heeft onmiddellijke gevolgen. Ik bewaar ook een plekje in mijn hart voor de tederheid tussen Guy en Prisca. Ze rijden hun emoties van een verbroken huwelijksband naar het overweldigende belang van saamhorigheid die gepaard gaat met rimpels en gehoorapparaten. Het zijn alle andere toevoegingen die de kenmerkende verhalende mijlpalen in de weg staan, zoals de ijdele Instagram-hottie die haar verwilderde uiteindelijke vorm onder ogen ziet of Charles' obsessie met filmtrivia terwijl zijn mentale instabiliteit naar buiten lekt. Shyamalan vloeit te veel onderstromen van raciale onrust als Charles beweert vooroordelen te hebben over middelgrote sedan of gevlekte camera's die opnemen vanaf bergkammen of het einde - die godverdomme Ah-Ha! moment dat de vorige meer dan negentig minuten zou kunnen wissen dankzij een onopvallend onoplettendheid - dat nooit één vloeiende stroom zou vinden.
Ik wil zeggen Oud is typisch M. Night Shyamalan, maar het is veel minder gecomponeerd ondanks alle toeters en bellen van eilandvakantiebioscoop. De structuur van het script voelt aan als golven die bovenop het publiek klotsen en zich keer op keer terugtrekken naar zee zonder dat de film zelfs maar iets aan de hand heeft met wat er net is gebeurd - inclusief verminkte lichamen, moord en Grote broer implicaties. Oud is nooit beter dan wanneer adolescente personages hun beroofde herinneringen erkennen, voorbij volwassenheid, schoolbals en alle plezierige aspecten van het leven schieten voordat de volwassenheid je dromen verplettert. Oud is nooit erger dan een anders getalenteerde cast die op een leeg strand strompelt en zichzelf in onzincirkels praat terwijl het zand van de tijd haastig stroomt. Zet je schrap voor veel meer van het laatste en een heleboel blikken op je horloges.
