Recensie van Halloween Kills: horrorvervolg maakt titel waar
Ons oordeel
'Halloween Kills' is een aanval van boosaardigheid en moord die een van de meest oorspronkelijke 'Halloween'-vervolgen tot nu toe is.
Voor
- 🔪 Die moorden
- 🔪 Haddonfield-opstanden
- 🔪Michael is zo woest als altijd
Tegen
- 🔪 Ventilatorservice staat soms in de weg
- 🔪 Verhaal is een beetje slordig
- 🔪 Voelt als een pitstop halverwege
David Gordon Green's Halloween doodt doet zijn titel eer aan met elke doorgesneden keel, spuwende slagader en doorboorde oksel. Hoofd van de afdeling make-up speciale effecten, Christopher Allen Nelson, zet een straffe vitrine neer terwijl zijn team de inwoners van Haddonfield afslacht als een buffet van brutaliteit als Halloween doodt flitst door zijn lichaamstelling.
Green gebruikt dit halverwege in zijn Blumhouse-trilogie om Haddonfield over de rand te duwen door de focus te verschuiven naar de rellen van de bewoners versus de intieme, in de kast verborgen verschrikkingen van babysitter-moordenaars. Naast co-schrijvers Danny McBride en Scott Teems, maakt Green de inwoners van Haddonfield persoonlijker. De vervloekte stad in Illinois voelt indrukwekkend groot aan - dus waarom heeft Michael zich nooit kleiner gevoeld?
Laurie (Jamie Lee Curtis), Karen (Judy Greer) en Allyson (Andi Matichak) Strode denken dat ze The Shape (Nick Castle) hebben verslagen, maar de ontsnapping van Michael Myers uit het landgoed van Laurie's vlammende overlever bewijst dat hij onmogelijk sterfelijk kan zijn. Op Halloween is Haddonfield opnieuw in gevaar als Michael door de bewoners heen snijdt, vermoedelijk op weg naar een postoperatieve Laurie in het Haddonfield Hospital. Het is weer een moordpartij zoals Haddonfield eerder heeft meegemaakt, behalve deze keer - om Dee Snider te citeren - ze zullen het niet accepteren. Tommy Doyle (Anthony Michael Hall), Lonnie Elam (Robert Longstreet) en andere overlevenden van Michaels aanvallen ruziën met inwoners van Haddonfield om een ​​of andere goede oude maffia-rechtvaardigheid, omdat deze gemeenschap lang genoeg door angst wordt geteisterd.
Halloween doodt is het luxe pakket van fanservice, te beginnen met Thomas Mann die een jonge hulpsheriff Frank Hawkins speelt in flashbacks naar de woordenwisseling van 1978 met Hawkins, Michael Myers en Dr. Loomis (een ode aan Donald Pleasence). Het is de basis voor een stoet van franchise-callbacks, of het nu Silver Shamrock-kostuummaskers zijn of volledige personage-revivals zoals fan-favoriet Kyle Richards die de volwassen Lindsey Wallace speelt. Green grijpt in Haddonfields rijk traumatische verleden, van kinderen die zagen hoe Michael hun oppassers afslachtte tot verpleegsters die Michaels gevaarlijke stelen afweren, en dat komt met heel veel exposities geleverd via terugbellen na terugbellen van teruggespoelde beelden. Het kan overweldigend worden als het verhaal in twijfel trekt of deze uitgebreide lengtes om opnieuw te introduceren ondersteunende Halloween karakters voor een nieuw publiek zijn nodig - hebben nieuwkomers zoveel lepelvoeding nodig?
Beter nog, elke nostalgische traktatie zal toeslaan Halloween 's schuimende fanbase het moeilijkst - waarom voortdurend momenten herhalen die in toegewijde geesten zijn geschroeid?
Het is binnen de gemeenschapsfocus dat: Halloween doodt zal het publiek boeien of katapulteren, want Tommy Doyle mobiliseert vanavond een hele bevolking met de oorlogsslogan Evil dies! Het is een welkome essentie van universele monsterklassiekers zoals Frankenstein , of vroege stedelingenheldenfilms zoals de klodder . Om het kwaad te overwinnen, moet Haddonfield samenkomen, en toch is Green slim genoeg om beide kanten van de medaille te spelen bij het activeren van de grimmige massa schuimgekke Haddonfieldians die dezelfde angst aanwakkeren die Michaels levensonderhoud is. Verontwaardiging wordt de ultieme metafoor als Tommy, Lonnie en talloze andere partijen opnieuw Sheriff Barker (Omar J. Dorsey) castreren en het heft in eigen handen nemen - een slordige overdracht tussen boekensteunen die meer angst hebben en ongetwijfeld zullen vinden in de spectrale aard van Michael Myers .
ik zou ruzie maken Halloween doodt better slaagt erin de nieuwste slachtoffers van Michael te personifiëren, terwijl een handvol komieken in gedoemde rollen stappen. Lenny Clarke probeert sluw de vrouw van zijn personage af te leiden van het vliegen met haar drone met wijn en dartele beloften; Scott MacArthur en Michael McDonald zijn Big John en Little John, het homostel dat in de huidige Myers-residentie woont (die gewoon hun charcuteriebord willen eten in een marihuana-wazige vrede). Green en McBride realiseren zich dat deze onwetende lammeren naar Michaels slachting worden gebracht op een manier die andere horrorfranchises niet doen - ik ben echt dol op Big en Little John als meerijdende doelen - maar het is een vreemde nevenschikking vanwege de manier waarop hoger geplaatste ensembleleden worden behandeld.
Er is geen andere manier om te zeggen Halloween doodt is een monsterlijk vervolg dat Haddonfield tot de grond toe wil afbranden, en niemand is veilig, wat aanvoelt als een overbelasting als de film tot een agressief gekookt einde komt dat de onstuitbare openbaring van Myers niet helemaal laat landen.
Halloween doodt hakt de afstamming van Haddonfield aan stukken in een montageruimte en met het mes van Michael Myers, wat een nogal moordend en duivels rechtlijnig uitgangspunt compliceert. Michael handelt op primitieve instincten waarbij het doden verder gaat dan nodig is, zoals een leeuw met een William Shatner-masker die met zijn voedsel speelt. De camera blijft bij Michael hangen terwijl hij één voor één messen uit een houten blok plukt, waardoor een slachtoffer tot ver buiten de laatste ademteugen in een speldenkussen verandert. Talloze scènes worden besteed aan het traceren van oudere versies van personages naar hun jongere zelf, maar de meeste herinneringen na het scrollen van de aftiteling (over een dope nieuwe Ghost-track) zijn van Michaels wreedheid. Geknepen oogbollen die dikke sappen afscheiden, keukenmessen in de hersenen gestoken - Green probeert de boosaardigheid van Michael emotioneel te vermenselijken door personages als Karen en Tommy, maar fysiek ontmenselijkt het pictogram in een nu gesmolten, geroosterd masker. De mix van zowel dramatische komedie als slagersblokverminking kan op gespannen voet lijken, hoewel Green nog steeds meer hoogte- dan dieptepunten levert in termen van op zichzelf staande slasher-cinema.
Alles waar deze recensie op ingaat en wat het ongezegd laat, is opzettelijk. Halloween doodt is een verhaal over Haddonfield die zuur is geworden, Laurie's reflectie van veraf in een verkoeverkamer in een ziekenhuis en Michael Myers als de superieure boeman. Er zijn sterfgevallen waarbij het publiek kronkelt terwijl karmozijnrode vloeistoffen op Michael's verkoolde kenmerkende jumpsuit morsen, en geschreeuw dat oproepen tot actie oproept met inherent genoeg is genoeg empathie. De opbouw is beter dan het hoogtepunt door mijn ogen, maar diehard Halloween fans kunnen het er niet mee eens zijn (hetzelfde geldt voor de Team Carpenter-score, wat naar vergelijkende maatstaven prima is). Halloween doodt voert actie-horror-brillen op en maakt een paar typische foto's van Michael die in de verte staat, de belichaming van The Shape in al zijn onvergeeflijke terreur - en toch met zoveel personages die vechten om focus, presenteert het zichzelf nooit als meer dan een bloedgladde opstap meer over het verleden en de toekomst dan wat er op het scherm gebeurt.
Halloween doodt releases op 15 oktober, zowel in de bioscoop als exclusief streamen op Pauw .
