Review 'No Sudden Move': een leuke, vervelende kleine B-filmthriller
Ons oordeel
Het nieuwste filmische experiment van Steven Soderbergh is een terugkeer uit de periode wiens opmerkelijke ensemblecast zich in de juiste groove vastgrijpt.
Voor
- ️ Een ensemble cast voor de leeftijden.
- ️ Een duister commentaar op het klassensysteem.
- ️ Don Cheadle en Benicio Del Toro zijn uitstekend.
Tegen
- ️ De pogingen van de film om moderne resonantie te creëren zijn wankel.
- ️ Sommige spelers worden uiteindelijk onderbenut.
- ️ In vergelijking met andere Soderbergh-misdaadfilms is dit wat minder.
Dit bericht bevat milde spoilers voor Geen plotselinge verhuizing.
De pandemie heeft veel filmmakers en filmstudio's in een vreemde nieuwe wereld gedwongen waarin ze moeten experimenteren met hoe ze verhalen creëren. Het gaat er niet meer alleen om hoe het publiek films gaat zien, maar hoe de films zelf veilig gemaakt kunnen worden. Het is misschien geen verrassing dat een filmmaker die zich buitengewoon comfortabel voelt in experimenteren, de kenmerkende Steven Soderbergh is. De met een Academy Award bekroonde regisseur heeft zowat elke stijl en elk genre uitgeprobeerd, van het opnemen van een thriller op een iPhone met onzinnig om een A-lijst-zwaar drama te maken op een cruiseschip met Laat ze allemaal praten . Soderbergh voelt zich echter het meest thuis bij films over criminelen. Voeg daar een gestapelde cast aan toe, en natuurlijk zijn nieuwste film Geen plotselinge beweging voelt als een verademing, ook al is het technisch gezien een erfenis.
Gevestigd in Detroit, circa 1954, Geen plotselinge beweging richt zich in eerste instantie op Curt Goynes (Don Cheadle), een kleine crimineel die samen met Ronald (Benicio Del Toro) door een mysterieuze figuur (Brendan Fraser) is samengebracht om wat een enorm eenvoudige klus lijkt te voltooien. Het enige wat ze hoeven te doen is een dichtgeknoopte accountant (David Harbour) ertoe brengen om een enkel document uit de kluis van zijn baas bij een lokale bank te halen. Maar iedereen die een goede misdaadroman heeft gelezen, weet dat de eenvoudigste taken de meest gecompliceerde en uitdagende worden. Curt en Ronald realiseren zich al snel dat het ophalen van één document hen in het midden van iets plaatst dat dicht bij een landelijke samenzwering staat, gerelateerd aan het hertekenen van zwarte buurten en de auto-industrie.
Geen plotselinge beweging is op zijn sterkst wanneer hij zich overgeeft aan zijn inspiraties voor misdaadromans in de dubbelwinkel. Scenarist Ed Solomon heeft met elk personage een memorabele, vlezige, stoere sfeer gecreëerd, van Ronald en de getrouwde vrouw (Julia Fox) die hij aan de zijkant ziet, tot de humeurige gangster (Ray Liotta) die toevallig de echtgenoot van die vrouw is, tot Kort, tegen een doorgewinterde detective (Jon Hamm). Alleen al het opnoemen van de cast is genoeg om je ogen te laten knallen, maar het helpt dat het ensemble heel goed in lijn is met de ongecompliceerde en gedurfde ambities van Solomon's script, dat grotendeels de slappe komedie van eerdere Soderbergh-misdaadverhalen zoals De Limey en Uit het zicht . En de opname- en montagestijl van Soderbergh -- zoals gewoonlijk fungeert hij als cameraman en redacteur onder aliassen -- is ook meer rechttoe rechtaan, vermijdt elliptische eigenschappen en concentreert zich meer op de bruuske mannelijkheid die de overwegend mannelijke cast in de procedure brengt.
Krediet: WarnerMedia
Voor het grootste gedeelte, Geen plotselinge beweging werkt omdat het gefocust blijft op zijn beperkte reikwijdte. Het introduceren van een grotere samenzwering, meestal verbonden met de vervuilende aspecten van auto's uit de jaren 50, is passend en passend (tenminste totdat de film een beetje meer historische context probeert te bieden dan nodig is in de conclusie). Maar de reden waarom het verweven van die samenzwering in het verhaal zo effectief is, is omdat Curt en Ronald langzaamaan bewuster worden hoe miniem hun aanwezigheid is in het grotere verhaal dat speelt. Ze komen uiteindelijk in contact met een zelfverzekerde en krachtige figuur - gespeeld door een vaste klant van Soderbergh, iemand die zich contractueel verplicht voelt om nu in zoveel mogelijk van zijn films te verschijnen - die wreed duidelijk maakt dat ze pionnen zijn in een grotere zelfs als ze denken dat ze de situatie onder controle hebben.
De eerste helft van Geen plotselinge beweging is vooral spannend omdat Curt en Ronald bijzonder bedreven lijken in het boven hun stand uitstijgen en ervoor zorgen dat een eenvoudige baan financieel meer in hun voordeel wordt. Maar de grimmige helderheid en onvermijdelijkheid waarmee de tweede helft zich ontvouwt, zet het verhaal in een hogere, meer dramatisch gedenkwaardige versnelling.
En het helpt natuurlijk alleen maar dat Cheadle en Del Toro (twee decennia na de hereniging met Soderbergh) Verkeer ) zijn erg leuk om samen naar te kijken. Het script van Solomon en hun uitvoeringen zorgen voor een verrassende tweedeling, waarin Ronald voorzichtiger lijkt en Curt riskanter en agressiever, om in de laatste acte de zaken om te draaien. Onder de enorme ondersteunende cast is het de moeite waard om op te merken hoe goed het is om Brendan Fraser weer in een film te zien; hij is maar in een paar belangrijke scènes, maar alleen zijn aanwezigheid naast Liotta, Hamm en vele anderen herinnert eraan dat hij veel te lang weg is geweest van het grote scherm.
Geen plotselinge beweging is slechts het laatste item in het HBO Max-experiment, dat deze week op de streamingdienst arriveert. Het is een heerlijk verwrongen manier om het vakantieweekend van 4 juli te vieren, aangezien de film een zeer specifiek commentaar heeft over Amerika en zijn geschiedenis, zowel in termen van rassendiscriminatie als de gezondheid van zijn burgers. Zoals de beste films van Steven Soderbergh, Geen plotselinge beweging is een effectieve misdaadthriller; gelukkig, in tegenstelling tot een paar van zijn andere recente inspanningen, vallen zijn pogingen om historische weerklank te creëren niet helemaal plat. Maar dit werkt het beste als een pulpachtige thriller, het soort dat teruggaat naar misdaadromans uit de jaren vijftig die je zou verbergen onder een meer volwassen ogend boek om de gladde, trashy spanning te verbergen.
