Review 'Those Who Wish Me Dead': te veel nepvuur, te weinig echte creativiteit
Ons oordeel
Een ongelooflijke stamboom van talent achter en voor de camera kan deze dwaze, formule-thriller niet tot iets substantieels verheffen.
Voor
- 🔸 Medina Senghore steelt de film als de zwangere vrouw van de stadssheriff die vecht en wint van twee moorddadige ontvoerders.
Tegen
- 🔸 Uiterst twijfelachtige wetenschap stuwt de plot vooruit, maar ondermijnt ook de geloofwaardigheid van het publiek.
- 🔸 Slechte CGI en een over het algemeen wankelende structuur ondermijnen het eindresultaat van wat een intrigerend idee is.
De stamboom van acteer- en filmtalent in Degenen die me dood wensen valt niet te ontkennen — co-schrijver en regisseur Taylor Sheridan ( Hel of hoog water ) cameraman Ben Richardson ( Merrie van Easttown ), en een cast met Angelina Jolie, Jon Bernthal, Aidan Gillen, Nicholas Hoult en Jake Weber. Maar deze bewerking van Michael Kortya's gelijknamige roman, die Kortya heeft helpen schrijven, is een van de domste films die ik in lange tijd heb gezien - des te meer vanwege de gravitas van de cast en crew. Het gemeenschappelijke refrein luidt: 'niemand wil een slechte film maken', maar er zijn te veel goede mensen bij betrokken om er een te zijn, terwijl Jolie zich onhandig een weg baant door dit verlossingsverhaal over een getraumatiseerde brandweerman die een jongen beschermt tegen moordenaars terwijl een bosbrand verwoest het platteland. Alleen al haar interesse heeft het project misschien groen verlicht, maar het enthousiasme dat Jolie ooit voor het materiaal had, wordt zonder pardon uitgedoofd dankzij cryptische plotwendingen, twijfelachtige wetenschap en te veel slechte CGI-fire special effects voor een film die er zoveel gebruikt .
Jolie speelt Hannah Faber, een ervaren rookspringer die ervoor koos om een bureaubaan te nemen - of het equivalent van de brandweer - na een incident waarbij ze zag hoe een gezin in brand werd gestoken tijdens een reddingspoging. Hoewel ze nog steeds een avonturier is, geeft ze er de voorkeur aan een teruggetrokken bestaan te leiden in een uitkijktoren, waar ze de heuvels van Montana kan bewaken op vuur en anders menselijk contact kan vermijden met mensen zoals haar ex-vriend Ethan (Bernthal) die haar aanmoedigt om opnieuw de wereld van de levenden. Maar wanneer Connor Casserly (Finn Little) en zijn vader Owen (Weber) de bossen in de buurt van haar toren in vluchten, moet Hannah beslissen of de PTSS die ze verzorgt sterker is dan haar verantwoordelijkheden als brandweerman om levens te beschermen, vooral nadat vader-en- zoon moordenaars Jack (Gillen) en Patrick Blackwell (Hoult) verschijnen met een opdracht om hen te vermoorden, en iedereen die hen in de weg staat, koste wat kost.
Nadat ze Owen met succes hebben vermoord, trekken Jack en Patrick het platteland door om Connor te vinden, waarbij ze uiteindelijk Ethan inhuren om te helpen bij de zoektocht door zijn zwangere vrouw Allison (Medina Senghore) te bedreigen, en ten slotte een bosbrand veroorzaken die de lokale autoriteiten verbind met reddingsoperaties. Maar terwijl het vuur Hannah en Connor begint te naderen, wordt ze geconfronteerd met een zeer vergelijkbare reeks omstandigheden die haar een keer eerder getraumatiseerd en spijtig maakten, deze keer niet alleen met de mogelijkheid van nog een dood aan haar handen, maar zeer waarschijnlijk haar eigen - ofwel van het ontvluchten van de woedende bosbranden, of een kogel uit een van de Blackwells' kanonnen.
Bijna elk element van dit verhaal voelt op zijn minst vaag vertrouwd aan, van de grijze expert die getraumatiseerd is door een mislukking tot de bedreigde onschuldige tot de schaduworganisatie die moordenaars stuurt om getuigen te elimineren van het delen van destructieve geheimen. Maar zelfs als de wereld van smokejumpers - individuen die parachutespringen in bosbranden om ze te bestrijden - filmisch gezien een relatief onderontwikkelde wereld blijft, wordt het alleen gebruikt als raambekleding voor de rest van deze clichés, en de zogenaamde survivalist-expertise die het personage van Jolie met zich meebrengt naar de gebeurtenissen in het verhaal lijken nooit unieker of voordeliger dan een persoon die half oplette tijdens een HR-gemandateerde EHBO-presentatie in een bedrijfskantoor.
Nadat ze is toegewezen aan een uitkijktoren die niet eens sanitair heeft, ontsnapt Hannah aan een bliksemstorm (hebben ze geen windwijzers?) door honderden meters lager naar de grond te duiken, waarbij ze natuurlijk de satelliettelefoon vernietigt die haar verbindt met beschaving. Dan, later in diezelfde onweersbui, adviseert ze een kind om over een open veld te rennen alsof het een estafettewedstrijd tussen hen twee is, waarop ze voor de tweede keer door de bliksem wordt getroffen. Dit zijn niet alleen gevaarlijke keuzes voor de personages, ze zijn ook onverantwoordelijk voor het publiek om naar te kijken; bovendien volgen ze haar met een parachute terwijl ze joyriden achterin een pick-up truck, men veronderstelt in een demonstratie van haar onverschrokkenheid. Wat ze allemaal de kijkers vertellen, is dat ze onmiddellijk moet worden ontheven van alle berichten waar andere levens op het spel staan.
Maar het grotere verhaal volgt Connor en zijn gevecht van de Blackwells, die precies het soort black-ops-moordenaars zijn die in films voorkomen voor organisaties waar schuin wordt vermeld dat ze banden hebben met machtshallen die de fundamenten van goed en kwaad zouden vernietigen . Op een gegeven moment schrijft Owen op wat hij weet en instrueert hij Connor het niet te lezen of te onthullen totdat hij voor een televisiecamera kan komen; dit mysterie drijft de hele film - en dan besluit Sheridan dat moment niet te delen wanneer de kans zich voordoet. In de tussentijd is het enige succesvolle deel van de melige mond die ontstaat tussen Hannah en Connor wanneer Hannah probeert uit te leggen waarom ze zo depressief is en Connor reageert door te zeggen dat zijn beide ouders dood zijn en dat er moordenaars achter hem aan zitten, wat haar pogingen verpest. medelijden met zichzelf hebben.
Dat Jolie niet veel energie steekt in Hannah's boog, ondermijnt verder het dramatische gewicht van de reis die het publiek met haar maakt, maar de rest van de cast treedt op met het gedempte enthousiasme van een contractuele verplichting - vooral Gillen, die een of andere versie heeft gespeeld van deze slechterik zo lang dat je je af moet vragen of hij denkt dat hij in het echte leven is wie hij is. Dat gezegd hebbende, de enige slimme keuze die de film maakt, is door Senghore als de zwangere vrouw van Bernthal te casten en dat personage vervolgens meer keuzevrijheid en vindingrijkheid te geven dan letterlijk alle anderen op het scherm; ze ontsnapt niet alleen aan de arrestatie van twee mannen die ze terecht verdacht vindt, maar rijdt letterlijk op een ros en redt haar man en uiteindelijk Hannah en haar kleine pupil.
Helaas lijkt het alsof de makers van de film te veel hebben geïnvesteerd in het gieten en bijgevolg de rest hebben bezuinigd, het ergste van alle vuureffecten die worden gebruikt in honderden opnamen die er onrealistisch of anderszins waardeloos uitzien. Niet elke film over of met vuur heeft de lengte van de film van Ron Howard uit 1991 Backdraft , die deze elementaire kracht mythologiseert, maar zelfs als je niet het hele platteland van Montana kunt ontsteken, is er toch zeker een coördinator die een paar lokale vuren kan aansteken om kijkers een gevoel van authenticiteit te geven. Natuurlijk negeert de film de grotere wereld volledig zodra dit kleine melodrama zich begint te ontvouwen rond Hannah's uitkijktoren, dus men veronderstelt dat het logisch is dat de filmmakers dat ook deden. Maar uiteindelijk, Degenen die me dood wensen is gewoon een slordige puinhoop, beginnend met een titel vol eigendunk, en eindigend zonder de geheimen te onthullen die het mogelijk hebben ondersteund of verheven.
