Review 'Wonder Woman 1984': kan een superheld alles hebben?

Ons oordeel

Een charmant vervolg dat de lat van het eerste optreden van Patty Jenkins en Gal Gadot niet helemaal haalt. Gedurfde kostuums, een sterke cast en spannende actiescènes maken dit een plezierige ervaring.

Voor

Diana's lasso en accessoires als wapeneffecten.
De eindeloze charme van Chris Pine
De vreemde energie van Kristen Wiig en Pedro Pascal.
Kostuumontwerper Lindy Hemming maakt gebruik van 1984 en levert het WW-pantser op.
De oproep tot menselijkheid en empathie.

Tegen

Een verzakt midden kan ervoor zorgen dat u op uw horloge kijkt.
De terugkeer van Steve Trevor is een lichtpuntje, maar het heeft ook gevolgen voor Diana's bureau.
De plot is overvol, wat de boog van Barbara beïnvloedt.

Hebzucht is goed is de onofficiële slogan die de meer dan tien jaar vastlegt die doordrenkt is met kapitalistische idealen, van Reaganomics tot een bloeiende winkelcentrumcultuur. Het maakt niet uit dat dit een verkorte versie is van Gordon Gekko's (Michael Douglas) Wall Street toespraak in 1987 omdat het spreekt over het lugubere aspect van een periode waaruit MTV voortkwam, Dallas , en de aerobics-rage met beenwarmers. Wonder Woman 1984 wordt overspoeld met glanzende snoepkleurige afbeeldingen die inspelen op de wens om alles te hebben - of je nu pronkt met de populairste modetrends of de meest flitsende auto bezit.

Vrouwen worden al lang geplaagd door het hebben van alle vragen, wat in de wereld van Seks en de stad betekent een carrière versus familie (of beide) debat. In het geval van Diana Prince (Gal Gadot) wordt haar versie van deze vraag niet gevormd door kinderen, maar door haar verantwoordelijkheden als superheld te combineren met een vleugje geluk. In de tweede standalone van Patty Jenkins Wonder Woman uitje, verlangen is een overheersend thema in een verhaal dat te veel op zich neemt, terwijl het toch een plezierig escapisme biedt.

Zoals met elke blockbuster die gepland staat voor maart, was de weg naar release een hobbelige weg met verschillende herschikte datums als gevolg van de wereldwijde pandemie. Streaming op HBO MAX (25 december) was niet hoe iemand dit vervolg op de wereldwijde hit van 2017 had voorzien - niets over dit jaar heeft aan de verwachtingen voldaan. Aangekomen in een tijd waarin escapistische fantasie een balsem is voor echte turbulentie, kan het kleine scherm een deel van het spektakel verminderen, maar WO84 is op zijn best wanneer het ingaat op de persoonlijke momenten die de mensheid verkennen. Terwijl ze bijna 70 jaar na de gebeurtenissen in de eerste film met Diana inhaalt, is de wereld veel veranderd sinds haar eerste smaak buiten de verhulde kusten van Themyscira.

Diana werkt bij het Smithsonian in Washington DC en heeft een kast vol stijlvolle broeken met hoge taille, jassen met riem en hakken met luipaardprint. In plaats van te vervallen in extreme modetrends, houdt de terugkerende kostuumontwerper Lindy Hemming vast aan de gedrapeerde kledingstukken die teruggaan naar de eerste film (evenals Diana's hedendaagse Parijse garderobe). Ondanks het flitsende appartement, de coole baan en de kleermakerskennis in een decennium dat veel dubieuze trends opleverde - in al hun glorie getoond tijdens de reeks van het winkelcentrum - ontdekt de film dat Diana nog steeds vastzit aan haar schoonheid die zichzelf opofferde voor het grotere goed aan het einde van Wonder Woman . Het uiterlijk van Steve Trevor (Chris Pine) heeft niet geheim gehouden, hoewel we zullen afzien van het onthullen van de details achter zijn schijnbaar wonderbaarlijke terugkeer.

Steve Trevor was de zeldzame liefdesinteresse van een superheld die niet wordt bedreigd door de buitengewone capaciteiten van zijn vriendin. Een kortstondige verbintenis, het paar straalde een charme uit waar fans om meer vroegen. De terugkeer van Pine wordt getoond in de trailer, waarin het paar zich overgeeft aan een romantische wandeling met DC-oriëntatiepunten die de perfecte achtergrond vormen. Nu is Diana degene die Steve laat zien hoe hij zich gepast moet kleden voor het tijdperk dat het warenhuis Selfridges 1918 uitschakelt make-over montage voor een heuptasje accessoires modeshow. Nogmaals, de trailer plaagde deze bijzonder leuke reeks die Steve's man-out-of-time rol benadrukt - terwijl hij ook wees op Pine's vermogen om te dragen iets en laat het er goed uitzien.

De interacties tussen dit paar, die met grote ogen verwonderd zijn, bevatten een hoop hart en humor. Ondanks alle vreugde die uit deze interacties voortvloeit, wijst deze verhaallijn echter op een zwakte in het algehele tempo. Er wordt te veel tijd besteed aan het dromen over de dromerige piloot en het reduceert Diana tot een vrouw die wordt gedefinieerd door de man die meer dan 60 jaar eerder stierf. Als Steve opmerkt 'het is alsof er geen dag voorbij is gegaan', hoeft dat niet te betekenen dat haar hart ook vastzit in WOI. Het is een bewijs van hun chemie, maar de positionering van dit plot maakt korte metten met Kristen Wiig als Diana's nerdy nieuwe collega bij het Smithsonian.

De vriend-naar-vijand-plot is een superheldenhoofdstuk, waar Jenkins zich op richt (in een script dat ze samen met Geoff Johns en David Callaham schreef) in deze vertolking van Dr. Barbara Minerva. De vroege scènes met deze combinatie, die ongemakkelijke nerveuze energie levert die de vriendelijke, maar verre werkpersoonlijkheid van Diana tegengaat, leggen de basis die verloren gaat in de verschillende subplots. Barbara reageert met sterrenjaloezie op haar collega, ervan uitgaande dat Diana alles heeft. Een deel hiervan is te danken aan haar chique kast, met een terugkerend thema van onmogelijk te belopen hoge hakken - wat bijdraagt aan het langlopende schoenendebat dat Jurassic World vijf jaar geleden van start gegaan. Hier vertegenwoordigen ze een beeld van moeiteloosheid met Barbara's capaciteiten die verband houden met mode, evenals kracht. Vrouwen die alles hebben, betekent niet alleen carrière en gezin, maar ook de manier waarop ze door de samenleving wordt bekeken. Er zijn een aantal interessante momenten met catcalling en intimidatie, maar nogmaals, dit gaat verloren tussen al het andere waar de film commentaar op geeft.

Jongleren met Barbara's transformatie met tv-persoonlijkheid en oliemagnaat-schurk Max Lord's (Pedro Pascal) - ja, hij lijkt op een bekende - maakt deel uit van de overvolle tijdlijn. Een aspect om te omarmen is de toewijding van Pedro Pascal om een chaotische, goedkope zakenman te portretteren die de wereld stoutmoedig vertelt: 'Alles wat je wilt. Alles waar je van droomt, je kunt het hebben!' Deze focus op Max Lord overschaduwt Barbara's ontwikkeling en het is beter als het paar scènes deelt. Al vroeg zijn er een aantal erg leuke momenten tussen Pascal en Wiig die het meeste halen uit de gedeelde off-kilter energie in combinatie met zijn overmaat.

Charmante uitvoeringen maken een deel van de plotfouten goed, terwijl er indrukwekkende actiescènes zijn die profiteren van Diana's accessoires, waaronder de Lasso of Truth en haar verschillende hardware - een doorlopend thema van het haten van wapens maakt deel uit van Diana's algemene ethos om de onschuldigen geen pijn te doen . Weerspiegeling van de 1984 van de titel, zijn er aspecten die lezen als een liefdesbrief aan het filmmaken uit dit tijdperk (hoewel sommige beelden van het Midden-Oosten twijfelachtig zijn). Knikt niet alleen naar de eerste film, maar ook naar de Wonder Woman strips zullen ongetwijfeld fans bevallen, en Jenkins heeft een vermakelijke rit gemaakt die ondanks tekortkomingen slaagt.

Wonder Woman 1984 komt op 25 december 2020 op HBO Max uit.