Scream VI review: Ghostface neemt een sappige hap uit de Big Apple
Wat te kijken Verdict
Scream VI bevat saaier horrorcommentaar maar een scherper moordenaarsmes, dat satirische slagen uitwisselt voor gruwelijke lotgevallen waar elke slasher jaloers op zou zijn.
Voordelen
- +
Kills beknibbelen niet
- +
De kernoverlevenden uit Scream (2022) versterken hun rol
- +
Maakt goed gebruik van het landschap van NYC
- +
Ik hou van de openingsmoord
Nadelen
- -
Iets te knipogend naar het publiek
- -
Minder te zeggen over horror-tropen dan alle andere inzendingen
- -
Niet zo schokkend als gewoonlijk
Ghostface neemt een sappige hap uit de Big Apple Schreeuw VI . Regisseurs Matt Bettinelli-Olpin en Tyler Gillett veranderen de opnamelocaties in Montreal in een claustrofobisch New York City-landschap dat pulseert van overbevolkte grootstedelijke spanning. Schrijvers James Vanderbilt en Guy Busick gaan de uitdaging van een zesde aan Schreeuw film en wat dat betekent voor franchise-overlevering.
Echter, Schreeuw VI voelt meer in lijn met Schreeuw 2 En Schreeuw 3' s lichtere horrorgenre-commentaren vanwege snellere doorlooptijden. Misschien is dat de reden waarom de moorden van Ghostface deze keer op de een of andere manier zelfs bruter zijn dan de laatste twee gewelddadig geëscaleerde vervolgfilms, waarbij ze een nooit slapende stad rood schilderen met karmozijnrode herinneringen aan de besmette geschiedenis van Woodsboro.
De 'Core 4' overlevenden van Schreeuw (2022) ze verhuizen allemaal naar New York City wanneer Tara Carpenter (Jenna Ortega) haar opleiding voortzet aan de Blackmore University. Grote zus Sam (Melissa Barrera) - dochter van Billy Loomis - leeft met Tara als een helikopterbroer of -zus die overweldigd is door paranoia na hun Ghostface-beproeving. Mindy (Jasmin Savoy Brown) en Chad Meeks-Martin (Mason Gooding) ronden de crew af als broer-zusversterkingen die ook Blackmore bijwonen, waardoor de groep hun gewrichtstrauma kan verwerken. Het scenario neigt naar coping-mechanismen en de harde gesprekken over hoe iedereen verdriet verwerkt, en brengt meer in kaart dan alleen maar weer een grotesk slasherfest.
De balans tussen het bloedbad van deze Ghostface en de band die de bende van Sam versterkt Schreeuw VI zowel beestachtig als morbide mooi. Om niet te zeggen dat Gale Weathers (Courteney Cox) en Dewey Riley (David Arquette) nooit een sterke chemie ontwikkelden, of Sidney Prescott (Neve Campbell) worstelde niet met het schuldgevoel van de overlevende. Er is gewoon deze bevestiging van gekozen familie en gruwelijke gebeurtenissen die overlevenden bij elkaar brengen die meer bewust is dan voorheen Schreeuw films. Schreeuw VI haalt adem tussen brute moordpartijen door om speels te roddelen rond eettafels of om de veerkracht van de Timmerman tegen de wereld aan te scherpen om menselijker te worden dan slasher-karikaturen. De 'Core 4' vestigen zich als meer dan 'The Next Dewey' of 'Sidney 2.0' - de Carpenters en Meeks-Martins versterken zichzelf als franchisepijlers (in de maak) op hun eigen verdiensten.
Minder succesvol is de metacomponent van 2023 Schreeuw binnenkomst. Schreeuw 3 gaat over trilogie-tropen, Schreeuw (2022) de rebootquel-rage, maar Schreeuw VI worstelt om dezelfde satirische uitstraling of subversieve elektriciteit te leveren. Het scenario loopt over van franchise-in-grappen die Ghostface-aanbidders zeker zullen plezieren, maar personages hebben te vaak het gevoel dat ze met knipogen en duwtjes in de camera praten. Schreeuw , Schreeuw 4 , En Schreeuw (2022) zijn zo succesvol omdat jaren tussen releases gelijk staan aan seismische verschuivingen in genre-evolutie - Schreeuw VI heeft niet dezelfde vonk als een commentaar op hedendaagse horrorbewegingen.
Misschien is het een persoonlijke voorkeur, maar Mindy's levering van Randyism-regels of de constante callbacks naar bekende Schreeuw fandom-standpunten landen zwakker dan verwacht. Schreeuw VI kijkt naar binnen voor minzaam commentaar - meer dan normaal - en afgezien van enkele veegbewegingen naar critici van Letterboxd of brutale opgravingen als pretentieuze snobs van Dario Argento, vindt de film minder opwindende analyse van zelfparodie.
Wat in schoppen slaagt, is het meedogenloze geweld dat bloed vergiet in New York City, waarbij alles wordt gemaximaliseerd, van met sardines gevulde metro's tot matig gerenoveerde appartementen met meerdere verdiepingen met een dunne en verouderde constructie. Bettinelli-Olpin en Gillett besteden aandacht aan authentieke details, zoals de sloten van de badkamerdeur die losraken na twee slagen vanaf de andere kant of de anonimiteit van primetime-metro-uren terwijl verachtelijke figuren in de menigte verdwijnen. Schreeuw VI is expressief kenmerkend voor een horrorverhaal in New York City, en verspilt niet meer actie-forward slasher-achtervolgingen die gruwelijke fysieke tol eisen. Ghostface voelt zich thuis in steegjes tussen hoofdstraten of krakende schedels bij klaarlichte dag, terwijl Sam's team hun leven tegemoet rent in een stad waar iedereen verdacht is.
Lichaamsverminking gaat verder dan dat - Ghostface houdt niets tegen. Messen duiken niet alleen, ze draaien en herschikken organen. Torenhoge druppels leiden tot misselijkmakende plof als lichamen beton raken. Schreeuw VI dwingt zijn personages om te verduren wat relatief meer pijn lijkt dan normaal (buiten Dewey's voortdurende borstels met de dood), aangezien krappere huurvertrekken meer onenigheden bevorderen met minder ruimte om te vluchten. Er lijkt om elke hoek een stromende wond of bloederige escalatie te zijn, waardoor de toch al steekgelukkige franchise trots is.
Schreeuw VI onttroont de toplaag niet Schreeuw films, maar slaagt er toch in om franchise-enthousiasme aan te wakkeren. Radio Silence zet hun strijd voort met een andere bloeddorstige whodunnit in naam van Ghostface's glorie. We worden getrakteerd op weer een uitstekende Schreeuw opening kill en nieuwkomers maken hun aanwezigheid kenbaar zonder boegbeelden te overschaduwen. Het worstelt met gekozen commentaarwegen en elementen die rechtstreeks verband houden met onthullingen in het derde bedrijf of herintroducties van personages, die ik met opzet vaag laat omdat Schreeuw films zijn niet te verwennen.
Schreeuw VI is slice-happy, super brutaal en daagt moderne slashers uit om net zo kwaadaardig moorddadig te zijn - een troost Schreeuw vervolg als een betrouwbare bodega-sandwich na een nacht in de bars. Het is niet lekker dineren in Manhattan, maar verdomd als het niet precies op de plek komt wanneer je het het meest nodig hebt.
Schreeuw VI verschijnt op 10 maart exclusief in de bioscopen.
