Review 'His House': zo sterk horrordebuut als je maar kunt wensen
Ons oordeel
'His House' nagelt de schokken van het spookhuis, versterkt het drama ervan door culturele resonantie en vindt versterking van het subgenre door een megafoon te geven aan de stemlozen, aangezien verschrikkingen niet verder kijken dan de dagelijkse realiteit.
Voor
- 🏠 Bang dat rammelt.
- 🏠 Sope Dirisu's strijd tegen demonen.
- & # 127968; Wunmi Mosaku's onwil om te vergeten.
- 🏠 Iets ouds wordt iets gewaagds.
Tegen
- 🏠 Het kan even duren om opnieuw te kalibreren tijdens flashbacks.
Terwijl 2020 vordert, zal Remi Weekes ' Zijn huis demonstreert verder mijn proefschrift over hoe internationale spotlights de moderne horror nieuw leven inblazen. Het is een Britse productie, maar wortelt in verarmde, conflictgevaarlijke Afrikaanse gemeenschappen en migrantentrauma's. Weekes verfraait de blauwdruk van het altijd bewoonde spookhuis, maar vertelt een uiterst gruwelijk immigratieverhaal dat geheel uniek is voor zijn culturele smaken. Op het kruispunt van horror en nationale ervaring bestaan verhalen die meer doen dan duplexen bevolken met paranormale activiteit, op een manier die een autoriteit geeft aan perspectieven die verloren zijn gegaan in de meeste witgekalkte verhalen van een ander landgoed dat op een oude begraafplaats is gebouwd. Dat wil niet zeggen dat het subgenre sindsdien is afgebrokkeld in veroordeling (James Wan blinkt uit, De heks in het raam regels, enz.), maar meer hoe roep om originaliteit kan worden beantwoord door buitenlandse vertegenwoordiging, waardoor publiek en studio's daadwerkelijk toestaan dat dergelijke verschillen op het scherm bestaan.
Het betoverende scenario van Weekes, verhaalcredits voor Felicity Evans en Toby Venables, draait om twee vluchtelingen die hun door oorlog verscheurde dorp ontvluchten voor een deel van de democratische vrijheden van het VK. Bol (Sope Dirisu), een voormalig bankmedewerker, en zijn vrouw Rial (Wunmi Mosaku) stappen van een stormachtige boot vol vluchtelingen over naar een institutioneel detentiecentrum, naar hun vervallen appartement waar ze zullen worden getest op staatsburgerschap. Het is de kans van zijn leven voor Bol, die dankbaarheid toont jegens een regering die eist dat noch hij, noch Rial golven maakt tijdens hun assimilatieperiode. Als alles is goedgekeurd, wacht het burgerschap. De perfecte deal, behalve dat Bol en Rial in een verarmde buurt worden geduwd, in een met insecten geteisterde, behangafpellende flat die niet eens voldoende bekabelde elektriciteit heeft, maar erger nog, de geesten uit hun verleden nemen ook hun intrek. In het bijzonder de verschijning van hun overleden kind, niet ouder dan toen, dat halverwege de reis verdronk voordat hij Britse bodem kuste.
De vergelijkingspunten worden herhaald en verdiend, van Jordan Peele's Eruit naar HBO's Lovecraft-land . Er kunnen minder populaire verbindingen worden gelegd met Zombie kind en Vampieren versus The Bronx , zoals Weekes waarde toekent aan raciale betekenis, en het toestaan van andermans tradities om geplotte handtekeningen te definiëren. Weekes denkt na over de snelheid van Bol om zijn verleden in de vlammen van vuilnisbakken te gooien versus de Soedanese herinneringen die hij bereid is op te geven door gebruik te maken van de wraakzuchtige geest van zijn overleden dochter, die weigert vergeten te verdwijnen. Rial stookt ondertussen het brandende vuur van hun zonden op terwijl ze de entiteit omarmt die binnen hun muren van sloppenwijkkwaliteit leeft, hoe gek ze ook klinkt voor hun toegewezen bureauagent, Mark (Matt Smith). Geesten, in Zijn huis , vertegenwoordigen zowel misvormde manifestaties van kwaad als die herinneringen die door onze geest glippen zodra gedachten overwolkt worden met duisternis, vooral wanneer verlamd door de schuld van de overlevende.
Doorlopende lijnen tussen de visies van Weekes, Lovecraft-land , en het werk van Peele moedigt aan wanneer genre-elementen uit de schaduw naar voren komen. We zijn getuige van de tragedie die het kind van Bol al vroeg overkomt, als turbulente weersomstandigheden paniekerige gezinnen scheiden in woelige wateren. Bol en Rial treuren, alleen om geritsel te horen in de ingewanden van hun nieuwe huis dat zich presenteert als een wrede herafbeelding van genoemde dochter onder een griezelig-huiveringwekkend masker. Bol rationaliseert zijn confrontaties met de mes-zwaaiende kwelgeest weg, maar de achtervolging neemt toe. Weekes wekt de opgeblazen lijken van Afrikanen op die verloren zijn gegaan als zee, samen met een algehele demon, een heks uit hun oude land, die de Britse residentie van Bols als zijn eigendom claimt. Zijn huis houdt zich aan de nachtelijke formule van het slaan van Bol's zenuwen wanneer het zicht het laagst is, terwijl bezweringen en seance-discussies bij kaarslicht worden geaccentueerd door wild verontrustende opstandingen van de ondoden in een besloten ruimte. Angst, mijn vrienden, is hier een belangrijke factor.
Hoe groter de onthulling, wanneer Bol en Rial afstandelijk worden wanneer de ene voetbal zingt over Peter Crouch, terwijl de ander klaagt over de metaalsmaak van eten met keukengerei, benadrukken de beklemmende spanningen die deze verloren zielen voortdurend leven zonder bovennatuurlijke inmenging. Om nooit die verstikkende gevoelens van angst in diskrediet te brengen die Bols nachtmerrieachtige face-to-face momenten bevolken met letterlijke geesten. In plaats daarvan, naarmate we meer ontnuchterende feiten leren over de dood van zijn verwanten, over de keuzes zonder terugkijken die Bol maakt met het voortbestaan van Rial in gedachten, hoe dieper Zijn huis graaft. Wetteloze gruweldaden, extreme wanhoop en onleefbare omstandigheden schetsen een dubbelzinnig beeld op de schaal van goed versus kwaad, donderend in zijn gevolgen. Sope Dirisu en Wunmi Mosaku zijn verbluffend, of ze nu weerstand bieden aan Europese transformaties, zich verzoenen met onvergeeflijke bekentenissen of blijvende pijnen waarvan beiden dachten dat ze zouden verdwijnen als ze opnieuw begonnen. Ergens anders, ergens veilig. Helaas, in het leven is veiligheid misschien slechts een concept dat we creëren om tijdelijke verlichting te bieden als een druppeltje hoop, of erger nog, om acties te rechtvaardigen die niet ongedaan kunnen worden gemaakt.
Remi Weekes, in zijn speelfilmdebuut Zijn huis (FUNCTIE 'EFFING DEBUT), verdient dezelfde nachtelijke lofbetuigingen waar Jordan Peele onder douchte na Eruit première. Hetzelfde niveau, hetzelfde belang, dezelfde betoverende unificatie van thema's en geschreeuw. De spookachtige architecturen van de film zingen zo luid in talloze aspecten, waaronder de bekwame cinematografie van Jo Willems, van door de zon verbrande fantasieën die Bols keuken zo groot als op zee laten zien tot het naast elkaar plaatsen van verzonken tonen als de spreekwoordelijke storm van Zijn huis raast voort. Het is een prestatie in gecontextualiseerde relevantie, cultuurgedreven terreur en buitenaardse renovaties die de gruwelen van alledaagse gebeurtenissen benadrukken die elders niet voorbij de oogkleppen van privileges worden waargenomen. Een ongeëvenaarde ervaring, goed thuis in het concept van horror voordat een enkele afschuwelijke figuur zelfs maar in beeld komt.
Zijn huis verschijnt 30 oktober 2020 op Netflix.
- Wat is er nieuw op Netflix
- De beste komedies op Netflix
- Hoeveel kost Netflix?
- De beste Netflix-shows
- De beste horrorfilms op Netflix
- De 10 beste films van dit moment op Netflix
