Review ‘De Vader’: Wat doe je als de realiteit instort?

Ons oordeel

'De Vader' toont handig aan dat, als iemand van ons zichzelf zou verliezen aan dementie, we de door de tijd geteisterde schelpen van onze vroegere persoonlijkheden kunnen worden

Voor

️Anthony Hopkins en Olivia Colman leveren de beste prestaties in hun carrière.
️De montage en het productieontwerp benadrukken een huiveringwekkende afbrokkelende realiteit.
️Dit is een geweldig ontroerend scenario.

Tegen

️Het niet-lineaire karakter van de film kan een beetje desoriënterend zijn, hoewel dat duidelijk met opzet is.

De vader is momenteel alleen in de bioscoop te zien (vanaf 26 februari 2021). vanwege de COVID-19 pandemie, raden we je aan om het te bekijken bij je lokale drive-in. Als er geen beschikbaar is, controleer dan de staats- en CDC-richtlijnen voordat u in een afgesloten ruimte kijkt.

Het is altijd interessant om te zien hoe verschillende films ervoor kiezen om hetzelfde onderwerp op totaal verschillende manieren aan te pakken, vooral wanneer twee films relatief dicht bij elkaar komen, maar niet gediend zijn van de bewering dat ze moeten worden vergeleken. Hoewel De vader en Supernova beide onderzoeken de tragische gevolgen van dementie, Supernova is veel meer gericht op dat uiterlijke drama, de impact van de diagnose op de relaties die men heeft en de toekomstperspectieven van die relaties. De vader , ondertussen, is een veel meer interne film, veel meer stilistisch vergelijkbaar met die van Charlie Kaufman Ik denk eraan om dingen te beëindigen dan de romantische tragedie van Supernova . En net als de film van Kaufman, De vader maakt gebruik van de unieke sterke punten van film als medium om het perspectief te vangen van een geest die op instorten staat, zij het op een minder eigenzinnige manier.

De titulaire vader is Anthony (gespeeld door Anthony Hopkins), een tachtigjarige die met zijn dochter Anne (Olivia Colman) in haar flat woont, terwijl hij erop staat dat de ruimte van hem is en altijd is geweest. Anne worstelt om voor haar aanhoudend verwarde vader te zorgen en probeert een verpleegster in te huren om voor hem te zorgen terwijl ze aan het werk is. Naarmate de druk om voor haar vader te zorgen echter toeneemt, doemt onvermijdelijk het spook op om haar vader naar een zorginstelling te verhuizen.

Het uitgangspunt is simpel, maar de duivel zit in de details. Geen van deze informatie wordt met rechttoe rechtaan efficiëntie gepresenteerd, in plaats daarvan dwaalt het rond vanuit het perspectief van Anthony terwijl we een schijn van realiteit samenstellen die hij niet kan bevatten. Zoals zijn nooit eindigende zoektocht naar zijn vermiste horloge zinspeelt, gaat de tijd verloren voor Anthony, met scènes die overgaan als hij een hoek omgaat zonder dat hij het door heeft, met dialogen die zich herhalen en opnieuw mixen in nieuwe contexten of overbodige, met personages die acteurs verwisselen voor vertegenwoordigen Anthony's groeiende onvermogen om bekende familiegezichten te herkennen, vooral als hij mijmert naar zijn afwezige favoriete dochter, Anne's zus.

Dit wordt samengevoegd door middel van absoluut uitstekende montage, overgangen tussen scènes en cirkelvormige patronen om de gruwelijke herhaling van een leven zonder continuïteit te benadrukken. Of het nu gaat om Anne's worstelende huwelijk met haar man Paul (afwisselend gespeeld door Mark Gatiss en Rufus Sewell), de ouderenmishandeling die Anthony lijdt door Paul's handen, of Anthony's warme en koude relatie met zijn nieuwe verzorger Laura (Imogen Poots), De vader bewust en kwaadwillig onthoudt scèneresolutie ten gunste van desoriëntatie, handig geholpen door subtiel verschuivend decorontwerp dat de flat transformeert op manieren die tegelijkertijd vertrouwd en vreemd zijn, manieren die fantasie samenvoegen met veronderstelde realiteit.

Natuurlijk zal Hopkins de meeste aandacht krijgen voor zijn hoofdrol, en het is terecht verdiend. Anthony is een trotse, onafhankelijke man die niet kan begrijpen waarom zijn dochter hem probeert te vangen in huiselijkheid, en zijn wilde stemming schommelt van minzaam knap naar samenzweerderige chagrijnige buik van een man die uit elkaar valt als de kern van zijn identiteit wordt weggenomen. Hoezeer Hopkins de schijnwerpers voor lofbetuigingen ook verdient, Colman is even overtuigend in haar rol als worstelende dochter. Hoewel de film voornamelijk in Anthony's gezichtspunt blijft, belichten de paar momenten waarop hij afwijkt naar Anne's perspectief een vreselijk over het hoofd gezien feit: de redundantie en herhaling van het leven van een dementiepatiënt zal op zijn beurt het leven van de primaire verzorger net zo cyclisch maken en desoriënterend. Het is een situatie waarin niemand heldhaftig of tevreden naar buiten komt. In plaats daarvan is er alleen het wachten tot het leven wordt hervat.

Kijkers kunnen in de verleiding komen om de continuïteit van De vader , om een definitieve tijdlijn van gebeurtenissen samen te stellen die Anthony's vertrek uit het zelfbewustzijn geleidelijk verhoogt, maar ik zou stellen dat dit het punt mist. De cirkelvormige machinaties van de plot zijn met opzet stompzinnig, wat aantoont dat de realiteit slechts onze perceptie is en dat de degradatie van onze geest de degradatie van logica, oorzaak en gevolg is. Dit is een schrijnende ervaring die het verdient om over gemediteerd te worden vanwege de onontkoombare terreur, de sombere waarheid dat ieder van ons verstrikt kan raken in ons eigen afbrokkelende bestaan. De vader toont handig aan dat, als iemand van ons zichzelf aan dementie zou verliezen, we de door de tijd geteisterde schelpen van onze vroegere persoonlijkheden kunnen worden, en hoewel niet geframed als een horrorfilm, is de toekomstige overpeinzing ervan gruwelijker dan welk gedrocht dan ook.

De vader opent in de theaters op 26 februari 2021.